2023 Billboard HOT 100 & Global 200 Year-End 분석

작년 버전: https://orbi.kr/00060005453

① 모건 월렌, 루크 콤즈…젊은 컨트리 가수가 대두

 연간 송 차트를 제패한 것은 모건 월렌 「Last Night」. 모건은 앨범 『One Thing At A Time』도 앨범 차트를 제패하고 있으며 앨범은 2021년도 (『Dangerous: The Double Album』)에 이어 연간 1위에. 송/앨범 차트 동시 제패는 2011년도 아델 이후 12년만이다(「Rolling In The Deep」 및 『21』).

 모건 월렌 「Last Night」는 2023년도에 있어서 최장이 되는 통산 16주 1위를 획득. 역대 1위 획득 주수에 있어서는 릴 나스 엑스 feat. 빌리 레이 사이러스 「Old Town Road」(2019)의 19주에 이은 기록이자 루이스 폰시 & 대디 양키 feat. 저스틴 비버 「Despacito」(2017) 및 머라이어 캐리 & 보이즈 투 멘 「One Sweet Day」(1995-1996)와 함께 역대 2위를 차지했다.

 원래 컨트리라는 장르는 백인 중장년층에게 친숙하기 때문에 소유 지표(다운로드)가 높은 반면 접촉 지표 중 라디오는 높아도 스트리밍은 높지 않다는 경향이 있었지만 모건은 그것도 뒤집은 형태이다. 「Last Night」는 다운로드 6위, 라디오 9위인 한편 스트리밍 지표에서 1위를 기록하고 있다. 

 앨범 『One Thing At A Time』에는 36곡이 수록되어 있는데, 3월 18일차 송 차트에서는 앨범의 첫 등장 1위 획득에 따라 선공개 곡인 「Last Night」가 커리어 첫 1위에, 그리고 수록곡 36곡 전부가 100위 이내에 도달했다.

 미 빌보드 앨범 차트는 스트리밍 앨범 환산분(SEA)을 도입한 이래, 장기적인 인기를 얻고 곡수가 많은 앨범이 연간 차트에서 상위에 등장하는 경향이 높아졌다. 모건 월렌은 『One Thing At A Time』으로 안정적인 인기를 얻었고, 「Last Night」 와 함께 앨범/송 차트를 제패하게 된 것이다.

 그 외에도 컨트리의 젊은 층으로는 루크 콤즈와 베일리 짐머만, 잭 브라이언 등이 대두되어 장르의 인기를 높이고 있다. 송 차트에서 TOP10에 진입한 루크 콤즈 「Fast Car」는 트레이시 채프먼이 1988년에 주간 최고 6위를 기록했던 곡의 커버인데, 오리지널을 뛰어넘는 주간 2위를 기록. 이쪽도 다운로드 7위, 라디오 11위에 비해 스트리밍이 7위로 높은 위치에 있는 것이 특징이다.

② 견고한 보수파들의 지지가 컨트리 곡의 주간 1위 획득에 기여

 그 컨트리계에서는 특필할 만한 움직임이. 올여름 제이슨 알딘 「Try That In A Small Town」(연간 66위), 그리고 올리버 앤서니 뮤직 「Rich Men North Of Richmond」(연간 78위)가 차트를 제패했다. 베테랑인 제이슨은 정국 feat. 라토 「Seven」에 첫 주 패하면서도 다음 주 1위 자리에 올랐고 올리버는 커리어 첫 엔트리로 첫등장 1위를 차지했다.

 공통적인 것은 소유 지표인 다운로드에서 주간 10만 이상을 달성한 것, 그리고 스트리밍도 강한 상황. 즉, 첫 번째 항목에서 말했던 것처럼 종래 그리고 지금의 쌍방에 있어서의 컨트리의 히트 방법을 따르고 있는 것이다. 한편 다운로드가 돌출되어 있는 것도 특징이다. (다운로드 지표에서 「Try That In A Small Town」은 연간 2위, 「Rich Men North Of Richmond」은 연간 4위).

 이 두 곡에 대해서는, 「Try That In A Small Town」은 뮤직비디오에서 마치 Black Lives Matter나 다양성을 부정하는 듯한 표현을 사용하고, 또 「Rich Men North Of Richmond」에서는 올리버 앤서니 뮤직이 자신의 공장 근무 경험을 근거로 한 노동자의 분노를 테마로 하고 있다. 의도적인 정치적 발신에 대해서는 둘 다 부정하고 있지만, 이것을 능숙하게 이용하고 있는 것이 공화당, 그것도 견고한 보수파 측이었다.

 예를 들어 「Rich Men North Of Richmond」는 공화당 대통령 예비 선거 1차 토론회 오프닝으로 사용되고 있어 공화당의 상징적인 곡으로 꾸며진 것이 급상승의 요인으로 보고 있지만, 이러한 차트 상승은 트럼프 전 대통령의 참여 작품에서 이미 나타났다.

 물론 연방 의회 의사당 습격 사건의 범인(죄수들)에 의한 합창단에 전 대통령이 이야기를 더한 내용은 주간 단위로도 송 차트 100위 이내에 등장하지 않았지만 연간으로는 다운로드 지표 41위에 들어 있어 자칫 앞서 언급한 두 곡의 급신장 배경에는 이 작품 및 차트 액션에 있어서의 "모방"이 있었을지도 모른다. 

 대선 타이밍에 이러한 움직임이 더 가속화되고 견고한 보수파의 노력에 힘입은 곡들이 차트를 제압하는 경우가 있다면 그것이 차트를 통해 공화당의 주장을 전달하는 것이 될지도 모른다. 

③ 마일리 사이러스, SZA…송 차트에서 여성이 활약

 11월에 발표된 2024년 개최 그래미상, 그 주요 부문(신설 및 주요 부문으로 격상된 두 부문 및 최우수 신인상 제외)에서는 여성 작품이 노미네이션의 대부분을 차지하고 있다. 마일리 사이러스는 이를 "여성의 승리"라고 말하고 있는데, 그 마일리에 의한 「Flowers」나 SZA 「Kill Bill」「Snooze」가 연간 송 차트 TOP10에 진입하고 있어 차트 면에서도 여성의 활약이 두드러진 형태이다.

 특히 마일리 사이러스 「Flowers」(연간 2위)에서는 브루노 마스의 히트곡 「When I Was Your Man」에서 남녀의 입장을 역전시킨 형태로 쓰여진 작품이라고 할 수 있다.

 또한 SZA 「Kill Bill」(연간 3위)은 가공의 살인을 고백한다는 테마의 작품으로 뮤직비디오는 폭력적 표현이 사용되고 있다. 뮤직비디오에 등장하는 피의 표현은 2023년도 종반에 3주 1위를 획득한 도자 캣 「Paint The Town Red」(연간 52위)에서도 공통적으로 나타나 어쩌면 강한 여성을 그린 작품들이 이 시대에 받아들여지고 있는지도 모른다.

④ 테일러 스위프트의 압도적인 강함

 지난 1년도 테일러 스위프트의 활약을 거론하지 않을 수 없다. 이번 집계 기간 직전에 발매된 앨범 『Midnights』를 시작으로 재녹음 음반 『Speak Now (Taylor's Version)』도 대히트를 기록(『1989 (Taylor's Version)』은 2024년도 이후가 집계 대상). 연간 앨범 차트에서는 『Midnights』가 2위, 『Speak Now (Taylor's Version)』가 11위에 랭크인하고 있다.

 그리고 『Midnights』의 리드 트랙 「Anti-Hero」도 송 차트에서 롱히트를 기록하며 연간 송 차트에서는 4위에 랭크인하였다. 「Anti-Hero」에서는 후술할 랭크인 3주차의 시책도 크게 반영된 결과, 다운로드 지표에서 1위에 이르고 있지만, 한편으로 스트리밍 3위, 라디오 3위로 다른 지표에서도 강해 종합적으로 히트한 것을 알 수 있다.

 더불어 2019년 발표 앨범 『Lover』에 수록된 「Cruel Summer」가 올해 투어 개최 때 선보인 것을 계기로 대히트. 연간 송 차트는 18위이면서 2024년도 집계 첫 주 이후 현재까지 4주 1위를 차지하고 있다. 2019년에는 연간 4위에 들었던 『Lover』도 올해 앨범 차트에서 9위에 올라 있다.

⑤ 몇 년 전 발매된 곡이 TikTok을 계기로 상승

 TikTok발 히트에 대해서는 예를 들어 플리트우드 맥 「Dreams」와 같은 수십 년 전 작품이 상승하거나 티저의 형태로 일부를 살짝 공개한 곡이 그 기대를 바탕으로 훗날 풀버전을 릴리스해 대히트로 이어지는 예도 있지만 최근에는 몇 년 전~십여 년 전 작품이 훅업되는 경우가 늘고 있는 인상이다.

 2016년 릴리스 앨범 『Starboy』에 수록된 더 위켄드 「Die For You」는 종합 차트에서 상승한 타이밍에 아리아나 그란데 참가판을 릴리스해 주간 송 차트를 제패, 연간으로는 7위에 올랐다. 또 크리스 브라운 「Under The Influence」(『Indigo』(2019) 수록)이나 미겔 「Sure Thing」(『All I Want Is You』(2010) 수록)등도 히트해, 전자는 연간 17위, 후자는 연간 24위에 올라 있다.

 이들 작품에서는 가수 측 스스로 곡의 스피드를 바꾼 버전을 준비하는 등 TikTok 트렌드에 맞춰 릴리스를 진행하는 것도 차트의 강화로 이어지고 있다. 미 빌보드 송 차트나, 미 빌보드의 글로벌 차트는 다양한 버전이 합산. 스트리밍 지표에는 YouTube 등의 동영상 재생이 포함되지만 가산 대상은 공식 동영상이기 때문에 공식 측이 리믹스를 준비하는 것은 지극히 중요하게 되었다.

 미 빌보드는 9월에 TikTok의 영향도를 보여주는 새로운 차트【TikTok Billboard Top 50】를 신설. 이것에 의해 TikTok발의 히트가 한층 더 가시화되게 되었다.

⑥ 멕시코 음악과 아프로비트 등 세계의 작품이 미국으로 침투

 엔터테인먼트(업계)와 TikTok의 양호한 관계성은 앞 항목에서 언급했지만, 미국에서는 올해 자칫 TikTok이 금지될 가능성도 있었다. 만일 그렇게 될 경우 음악업계나 차트에서의 가능성으로 【새로운 히트곡이 되는 과거곡의 감소】 【원 히트 원더의 감소】 【히트의 거대화 및 지속화】 【얼터너티브나 인디 장르 및 멕시코 가수에 의한 히트의 감소】 【송 차트의 롱 히트화】가 있었다. 

 실제로 봄 이후 멕시코 음악 작품이 글로벌에서 상승했는데, 그 계기는 TikTok이었다. 특히 에슬라본 아르마도 & 페소 플루마 「Ella Baila Sola」(연간 송 차트 26위)나 그루포 프론테라 & 배드 버니 「Un x100to」(연간 49위) 등은, 주간에서 TOP10에 진입하고 있다. 예를 들어 후자는 배드의 존재도 컸을지 모르지만, 앞으로는 멕시코 음악 작품이 차트의 단골이 될지도 모른다.

 또, 나이지리아 출신의 레마에 의한 「Calm Down」이 셀레나 고메즈를 맞이한 리믹스 버전의 대히트에 따라 미국 송 차트는 물론(주간 단위로는 라디오 지표도 제패), 미 빌보드가 막 신설한 U.S. 아프로비트 송 차트에서 1년 이상 1위를 획득. 미 빌보드 연간 송 차트에서는 6위에 올랐다.

 미 빌보드가 2020년 9월 글로벌 차트를 런칭한 것과 TikTok의 흥륭이 세계 작품이 미국으로 침투하기 쉬운 토양을 낳았다고 할 수 있겠다.

⑦ FIFTY FIFTY 「Cupid」가 TOP50 진입…K-POP이 미국에서 새로운 히트 형태를 확립

 그동안의 K-POP 곡은 다운로드 지표가 높아짐에 따라 첫등장 주에 상위 진출하면서 그 후 급락하는 것이 두드러졌다. 그 중 BTS 「Dynamite」나 「Butter」에서는 소유 지표가 높은 상태가 지속된 것이 1위를 이어가는 주요 요인이었다.

 올해에는 K-POP 차트 동향에 변화가 있었다고 할 수 있을 것 같다. FIFTY FIFTY 「Cupid」는 TikTok의 인기도 마물려 롱히트를 치면서 연간 송 차트 44위에 랭크인. 영어판("Twin Ver.") 발매도 크게 주효하고 있지만, 지금까지의 K-POP에서는 잘 볼 수 없는 부드럽고 귀여운 타입의 곡조도 신선하게 비쳤을지도 모른다. 그리고 K-POP 곡이 라디오 지표 연간 68위에 오른 것은 대단하다고 할 수 있다.

 K-POP 가수는 조금씩이지만 글로벌 차트뿐만 아니라 미국에서도 접촉 지표군이 안정되면서 주간 송 차트에서 여러 주 100위 안에 드는 경향이 두드러지기 시작했다는 인상이다. 이것은 NewJeans에서도 보여지고 있어 연간 송 차트에는 랭크인하지 않지만 발매 때마다 주간 최고위, 등장 주수 모두 갱신하는 경향을 볼 수 있다.

⑧ 다운로드와 타 지표와의 괴리, 그리고 차트 정책 변경

 BTS 멤버인 JIMIN의 솔로곡 「Like Crazy」가 첫등장으로 주간 송 차트를 제패했는데 눈에 띄는 것이 다운로드였다. 이 곡은 연간 송 차트 다운로드 지표에서 5위에 들었지만 종합 송 차트에서는 연간 100위 안에 들지 못했다.

 미 빌보드는 그 다음 주에 송 차트의 다운로드 지표의 차트 정책(집계 방법)을 변경해 가수 홈페이지에서의 디지털 다운로드 판매분을 모두 대상외로. 그 결과 「Like Crazy」는 45위로 급락하고 말았다.

 이 변경이 사전 예고 없이, 또 차트 발표 시에도 충분한 소개가 없으면서 BTS 팬들을 중심으로 한 미 빌보드에 대한 불신감("#Billboard Corrupt" 등의 해시태그를 이용한 발신)이 높아졌다. 불신감은 자연스러울 수 있을지도 모르지만, 스트리밍이나 라디오와 같은 접촉 지표군 이상으로 소유 지표인 다운로드의 종합 송 차트와의 괴리는 지금도 눈에 띄는 것은 송 차트와 다운로드 차트를 비교해 보면 알 수 있다.

 또, 테일러·스위프트 「Anti-Hero」는 등장 3주째가 되는 2023년도 첫주에 다운로드 지표가 갑자기 급증. 수많은 리믹스를 릴리스하고 디지털 플랫폼보다 앞서 가수 측 홈페이지에서 선행(혹은 독점) 판매한 것이 상승 요인이 되었다. 이 주는 드레이크와 21 새비지의 콜라보 앨범 수록곡이 대거 첫 등장하고 있어 테일러 측이 1위를 유지하기 위한 시책으로 파악해도 좋을 것 같다.

 「Anti-Hero」의 그 다음 주 다운로드 지표 급락이나 다운로드의 이익이 iTunes Store등의 디지털 플랫폼에 미치지 않는 것도 감안할 때, 4월의 차트 정책 변경은 자연스럽고 필요했다. 다운로드 차트는 다른 지표와 달리 주간 발표 범위가 50위에서 25위까지로 변경된 것도 맞물려(지표 전체 매출 저하에 따른 것으로 판단) 정책 변경은 이치에 맞는 것으로 생각된다.

 다만 미 빌보드 측은 사전에, 혹은 갑작스러운 변경이었다면 그 때 차트 정책 변경의 취지를 제대로 전달하는 것이 중요하다. 그러한 태도를 갖추지 못한 것은 차트 관리자로서 있을 수 없는 행위일 것이다. 또 코어 팬 중에는 미 빌보드에 대해 강한 말로 비난하는 사람도 많았는데, 이런 행동이나 언행은 코어 팬 또한 가수의 귀감임을 잊은 행위이므로 간과할 수 있는 것이 아니다.

 중요한 것은 접촉 지표군에서 강해지는 것이다. 특히 미 빌보드 연간 송 차트가 그래미상의 각 부문(예를 들어 최우수 레코드상(Record Of The Year))과 적지 않게 연결되어 있는 것을 생각하면, 작품을 보다 널리 알리기 위해 가수 측과 코어 팬이 아이디어를 내는 것이 중요.

⑨ Y2K 무브먼트를 답습한 작품이 히트 

 일본에서도 Y2K가 올해 유행했지만 미 빌보드 송 차트에서도 2000년 전후의 음악을 접목한 곡이 히트하고 있다.

 예를 들어 데이비드 게타 & 비비 렉사 「I'm Good (Blue)」(연간 10위)는 1998년 릴리스된 에펠65 「Blue (Da Ba Dee)」 를 인용. 또 핑크 팬서리스 오리지널판에 아이스 스파이스가 더해진 「Boy's A Liar Pt.2」(연간 20위)에서는 2000년대 전반에 유행했던 음악 장르, 저지 클럽이 사용되고 있다.

 또한 최신 차트에서 Global 200을 제패하고 미국 송 차트에서도 첫 TOP10에 진입한 테이트 맥 레이 「Greedy」는 팀발랜드 사운드를 방불케 한다. 이러한 무브먼트는 당분간 계속될 것이다. 

⑩ 크리스마스 관련 곡의 존재감이 더욱 증대

 최근 몇 년 사이 할로윈의 종료와 함께 크리스마스 관련 곡들이 상승. 특히 머라이어 캐리 「All I Want For Christmas Is You」와 브렌다 리 「Rockin' Around The Christmas Tree」가 그 쌍두마차로 달리고 있다. 2023년도 연간 송 차트에서는 All I Want For Christmas Is You」가 55위, 「Rockin' Around The Christmas Tree」가 60위에 등장해 모두 지난해보다 순위가 상승했다. (2022년도는 전자가 65위, 후자가 80위) 

 작년 4곡이었던 크리스마스 관련 곡의 연간 차트 순위는 올해 5곡으로 늘어 (왬! 「Last Christmas」가 84위에 랭크인) 스트리밍을 중심으로 듣고 있음을 알 수 있다. 스트리밍 지표에 대해서는 전체 수치가 최근 내려감에 따라 크리스마스 관련 곡들의 존재감은 해가 갈수록 높아지고 있는 것으로 파악하고 있다.

출처: https://www.imaoto.com/entry/2023/11/22/062257 

 Global 200 및 Global 200에서 미국 분을 제외한 Global Excl. U.S.는 모두 마일리 사이러스 「Flowers」가 제패했다.

 마일리 사이러스 「Flowers」는 Global 200에서 통산 12주, Global Excl. U.S.에서는 통산 13주나 1위를 획득해 스트리밍 지표의 주간 1억 초과는 Global 200에서 통산 8주(회)라는 경이적인 히트를 기록했다.

 Global 200과 Global Excl. U.S.는 8위까지 순서가 다르지만 면면은 바뀌지 않았다. 글로벌 차트는 미 빌보드 송 차트와 달리 신진대사를 목적으로 한 리커런트 룰(일정 주수 이상 순위에 오른 곡이 일정 순위를 밑돌면 차트에서 벗어난다는 구조)이 깔려 있지 않기 때문에 예를 들어 작년도 양측 차트를 제패한 해리 스타일스 「As It Was」가 올해도 TOP10 진입을 이어가고 있다.

 한편 Global 200과 Global Excl. U.S.에서는 후자가 이름 그대로 미국 분을 포함하지 않는다는(Exclude) 점에서 전자 차트에서는 미국에서 강한 장르의 작품이 상위에 드는 경향이 있다. 특히, 미 연간 총괄(위 기사)에서 첫머리로 뽑은 젊은 컨트리 가수(그 대부분이 남성)에 대해서는, 미국을 제패한 모건 월렌 「Last Night」가 Global 200에서 10위인데 비해 Global Excl. U.S.에서는 100위 미만(실제로는 160위)으로 큰 차이가 나는 상황이다.

 젊은 컨트리라는 장르뿐만 아니라 힙합이나 R&B 등에서도 Global 200과 Global Excl. U.S.에서 순위의 괴리가 두드러진다(전자가 높은 상태). 테일러 스위프트는 양측 차트에서 톱 아티스트로 빛나고 있지만, Global 200에서 100위 이내에 든 5곡은 모두 Global Excl. U.S.에서의 순위가 밑돌고 있는 것도 특징이라고 할 수 있다.

 Global 200보다 Global Excl. U.S.가 높았고 후자로 10위 안에 든 것이 톰 오델 「Another Love」 및 정국 feat. 라토 「Seven」. 양자 모두 TikTok에서의 인기도 영향을 미치고 있지만, 그 중 「Another Love」는 원래 2012년 작품. 비교적 최근 릴리스된 곡이 TikTok을 계기로 훅업된다고 하는, 미 연간 차트 총괄에서도 다루었던 현상에 의해, 유럽이나 오스트레일리아에서 (재)브레이크를 이루고 있다.

 Global Excl.U.S.가 Global 200보다 높은 장르로서 라틴이나 K-POP, 또 J-POP도 해당된다. 예를 들어 콜롬비아 출신 페이드(Feid)는 레게톤이나 라틴 힙합 등 다양한 장르를 포괄한 음악 장르, 얼바노를 대표하는 가수인데 Global Excl. U.S.에서는 4곡이 100위 이내에 랭크인. 모두 Global 200보다 순위가 높다.

 2023년도의 Global 200 순위에 따른 톱 아티스트 차트와 Global Excl. U.S.에서의 톱 아티스트 차트를 비교하면 이해하기 쉬울 수도 있다. 100위까지가 표시된 이들 차트에서는 테일러 스위프트가 양측을  제패하고 있는데 모건 월렌은 Global 200에서 5위인 데 비해 Global Excl. U.S.에서는 100위권 밖, 반면 페이드는 전자가 14위, 후자가 8위를 차지하고 있다.

 Global Excl. U.S.가 Global 200보다 순위가 높아지는 곡의 특징으로 영어 이외의 언어로 불리는 작품도 해당될 수 있다. 그중에서 아까 언급한 J-POP과 K-POP에 대해서는 올해 차이가 크게 벌어진 인상이다. 

빌보드 Global 200 & Global Excl. U.S. K-POP, J-POP 순위

K-POP

정국 feat. Latto 'Seven' Global 200 17위, Global Excl. U.S. 10위

FIFTY FIFTY 'Cupid' Global 200 20위, Global Excl. U.S. 20위

NewJeans 'OMG' Global 200 41위, Global Excl. U.S. 25위

NewJeans 'Ditto' Global 200 52위, Global Excl. U.S. 24위

지민 'Like Crazy' Global 200 61위, Global Excl. U.S. 46위

핑크퐁 'Baby Shark' Global 200 89위, Global Excl. U.S. 95위

NewJeans 'Super Shy' Global 200 117위, Global Excl. U.S. 84위

NewJeans 'Hype Boy' Global 200 147위, Global Excl. U.S. 49위

IVE 'I AM' Global 200 152위, Global Excl. U.S. 86위

지수 '꽃' Global 200 160위, Global Excl. U.S. 96위

(여자)아이들 '퀸카' Global 200 171위, Global Excl. U.S. 111위

LE SSERAFIM 'ANTIFRAGILE' Global 200 182위, Global Excl. U.S. 99위

BLACKPINK 'Shut Down' Global 200 188위, Global Excl. U.S. 101위

NewJeans 'ETA' Global 200 197위, Global Excl. U.S. 165위

BLACKPINK 'Pink Venom' Global Excl. U.S. 106위

LE SSERAFIM feat. Nile Rodgers 'UNFORGIVEN' Global Excl. U.S. 137위

방탄소년단 'Dynamite' Global Excl. U.S. 168위

LE SSERAFIM '이브 프시케 그리고 푸른 수염의 아내' Global Excl. U.S. 177위

세븐틴 '손오공' Global Excl. U.S. 185위

Charlie Puth feat. 정국 'Left And Right' Global Excl. U.S. 186위

정국 'Dreamers' Global Excl. U.S. 187위

J-POP

YOASOBI '아이돌' Global 200 42위, Global Excl. U.S. 19위

요네즈 켄시 'KICK BACK' Global 200 149위, Global Excl. U.S. 83위

Official히게단dism 'Subtitle' Global 200 195위, Global Excl. U.S. 91위

J-POP은 일본어 곡 최초로 Global Excl.U.S.를 제패한 YOASOBI 「アイドル(아이돌)」이 Global 200에서 42위, Global Excl.U.S.에서는 19위에 오른 것을 시작으로 요네즈 켄시 「KICK BACK」 및 Official히게단dism 「Subtitle」이 양측에서 200위 안에 들었고, K-POP은 Global 200에서 14곡, Global Excl.U.S에서 21곡이 랭크인하고 있다.

 또 톱 아티스트 차트에서는 J-POP에서는 YOASOBI가 Global 200에서 57위, Global Excl. U.S.에서는 28위에 든 것 외에 Official히게단dism 및 요네즈 켄시가 Global Excl. U.S.에서 100위 이내에 랭크인하고 있고, K-POP은 Global 200에서 8팀, Global Excl. U.S.에서는 12팀이 랭크인하고 있다. 

 J-POP과 K-POP의 차이에 대해서는 정국 feat. 라토 「Seven」이나 FIFTY FIFTY 「Cupid」와 같은 미 빌보드 연간 송 차트에서 100위 이내에 든 작품의 존재도 크겠지만 뭐니뭐니해도 NewJeans의 강점은 특필해야 할 것이다. 

 NewJeans는 현지 시간 11월 19일 진행된 빌보드 뮤직 어워드에서 「Super Shy」및 「OMG」를 선보였다.「Super Shy」는 연도 후반의 릴리스이기 때문에 연간 차트에서는 불리하게 되지만, Global 200 및 Global Excl. U.S. 쌍방에서 연간 200위 이내에 랭크인을 달성하고 있다. 

 NewJeans는 2nd EP 『Get Up』이 미 빌보드 앨범 차트에서 영화 『바비』 사운드트랙을 꺾고 1위에 올랐지만 최상위에 진출하는 일이 늘어난 K-POP 앨범 중 스트리밍에 뛰어난 것이 특징이다. 미 어워드에서의 퍼포먼스 등도 맞물려 향후에는 세계, 나아가 미국에서의 인기도 높아질 것으로 생각된다.

 접촉지표군의 롱히트에 따라 연간 차트 상위 진출을 이룬 K-POP은 4세대 여성 댄스 보컬 그룹뿐만 아니라 K-POP 중 최고위를 기록한 정국 feat. 라토 「Seven」에도 적용된다(「Seven」은 Global 200, Global Excl. U.S. 쌍방에서 약 1개월에 걸쳐 스트리밍 주간 1억회 초과 달성). 앞으로 이 추세가 K-POP 전체로 파급된다면 장르 자체가 확고해질 것이다. 

 한편 일본은 국내에서 특대히트한 곡이 연간 차트에 등장하는 데 그치고 있다.

출처: https://www.imaoto.com/entry/2023/11/23/061229