315만7675명. 3월 30일 현재 영화관 입장권 통합전산망 사이트에서 확인한 신카이 마코토 감독의 신작 관객 수다. 3월 8일 개봉했으니 개봉 3주차에 300만 관객 수를 돌파했다. 흥행세는 당분간 계속될 조짐이다. 지난 3월 초 시사회 리뷰를 썼을 당시까지 한국에 수입된 일본영화 관객 수 전체 1위는 신카이 마코토 감독의 전작 이었다. “지난 1월 개봉한 의 흥행이 지속되고 있으니 조만간 결과가 뒤집힐지 모르겠다”고 리뷰에 썼는데 그 주 주말에 뒤집혔다. 도 여전히 잘나가는 중이다. 3월 30일 현재 총관객 수는 431만2359명이다. 업계에선 지금 추세로 미뤄 4월 중순 즈음엔 신카이 마코토 감독의 신작 가 추월해 다시 한국에서 개봉한 일본영화 관객동원 기록을 경신할 것으로 전망하고 있다. 개봉하던 주말, 가족과 함께 를 동네 극장에서 다시 봤다. 첫 감상에서는 지나쳤던 디테일에 찬탄하면서도 한편으로는 복잡한 생각이 떠나지 않았다. 세계적으로 잘나가고 있다는 ‘K컬처’에 왜 ‘K애니메이션’의 자리는 없을까. 신카이 마코토나 의 원작자이자 이번 애니메이션의 연출자인 이노우에 다케히코, 더 거슬러 올라가 스튜디오 지브리를 이끄는 미야자키 하야오나 타카하타 이사오 같은 출중한 인물은 한국적 토양에선 나오기 힘든 걸까. 때마침 들려온 이우영 작가의 부음과 겹쳐 떠오른 의문이다. 한·중 흥행 돌풍 “오전 9시 30분~10시 기상, 오전 11시 업무 시작, 오전 2~3시 업무종료, 오전 4시 전 취침” 감독 신카이 마코토가 중국 팬들과 대화 중 공개한 하루 일정표다. 3월 24일 중국에서 개봉한 는 중국에서 개봉 3일 만인 27일 1000만 관객을 돌파했다. 신카이 마코토 감독의 정식 직책은 코믹스웨이브(comixwave)라는 회사의 제작부장이다. 엄밀히 말하면 회사원이다. 일본 무역회사 이토추상사의 사내벤처로 1998년 출발한 이 회사는 2007년 독립법인이 됐다. 신카이 마코토가 이 회사에 입사한 것은 1999년. 회사 매출의 대부분은 신카이 마코토 제작부장의 작품들에서 나온다. 그는 다른 애니메이션이나 영화도 만들고 있다. 예컨대 (2005), (2017) 실사영화도 이 회사에서 만들었다. 일본의 영화나 애니메이션 제작시스템은 독특하다. 작품 하나당 제작위원회를 따로 만들어 출판사, 영화사, 방송사, 관련 굿즈를 제작하는 완구사 등이 참여해 투자하는 형태로 이뤄진다. 나 의 경우도 예외가 아니다. 의 경우 제작은 코믹스 웨이브와 주식회사 스토리, ‘스즈메의 문단속’ 제작위원회가 맡고, 일본배급은 토호가 담당했다. 제작위원회 시스템이 딱히 선진적이라고 볼 수는 없다고 관련 전문가들은 입을 모은다. 일본문화 전문가인 자유기고가 엄다인씨는 “위원회 시스템은 투자자를 모아 회사들의 부담을 줄이고자 하는 꼼수에서 시작된 것”이라고 설명했다. 원래 제작위원회 시스템이 고안된 취지는 리스크 분담이다. 영화나 애니메이션 작품이 흥행에 성공하면 좋겠지만 두세 번 실패를 거듭할 경우 회사의 존립 기반이 무너질 수도 있어서다. 여기에 여러 투자회사가 참여하면 판권비 부담을 줄일 수 있고, 영화사·방송사 등을 끼고 하면 홍보비용을 절감할 수도 있다. 그런데 여기서 제작위원회 시스템의 단점이 나온다. 제작과정에서 참여자 중 입김이 센 쪽-보통 돈을 많이 댄-의 요구가 관철될 수밖에 없다는 점이다. 신카이 마코토 감독의 경우도 전작 (2019)의 성인업체 광고 등장 장면에서 ‘제작위원회의 강요에 의한 PPL 아니냐’는 논란이 있었다. 가장 논란이 된 것은 2017년 ‘케모노 프랜즈’ 시리즈를 사실상 만들어낸 오토모 타츠키 감독과 각본가가 제작위원회를 이끌고 있던 카도가와 쇼텐 측에 의해 일방적으로 해고된 사건이다. 이재민 만화문화연구소 소장의 말이다. “비슷한 사례로 이라는 작품의 경우도 있다. 원작 만화를 바탕으로 실사영화가 만들어졌는데 꽤 잘됐다. 누군가 트위터로 원작 작가에게 물어봤다. 실사영화가 굉장히 잘됐는데 작가님은 얼마나 받으셨냐고. 작가는 이렇게 답했다. ‘그러게요. 저도 궁금하네요.’” 제작위원회의 ‘횡포’에 원작자가 푸대접받는 건 일본의 저간 사정도 마찬가지라는 설명이다.

일본 같은 2D 양성 시스템 부재… “30대 애니메이터들에 가능성도”

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‘스즈메…’ 같은 작품 ‘K애니’엔 안 나올까

2023-03-31 19:26:08 원문 2023-03-31 17:10 조회수 6,307

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315만7675명. 3월 30일 현재 영화관 입장권 통합전산망 사이트에서 확인한 신카이 마코토 감독의 신작 관객 수다. 3월 8일 개봉했으니 개봉 3주차에 300만 관객 수를 돌파했다. 흥행세는 당분간 계속될 조짐이다. 지난 3월 초 시사회 리뷰를 썼을 당시까지 한국에 수입된 일본영화 관객 수 전체 1위는 신카이 마코토 감독의 전작 이었다. “지난 1월 개봉한 의 흥행이 지속되고 있으니 조만간 결과가 뒤집힐지 모르겠다”고 리뷰에 썼는데 그 주 주말에 뒤집혔다. 도 여전히 잘나가는 중이다. 3월 30일 현재 총관객 수는 431...

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지원보급병 큐어 스카이 · 1168651 · 23/03/31 19:26 · MS 2022

일본 같은 2D 양성 시스템 부재… “30대 애니메이터들에 가능성도”

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찌러 · 1020463 · 23/03/31 19:28 · MS 2020

김치워리어같은거나 만드는 나라에서 주제넘는 꿈을 꾸는구나

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24연대 · 1126533 · 23/04/01 11:44 · MS 2022

김치워리엌ㅋㅋㅋㅋ

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승룡887 · 1103087 · 23/03/31 19:30 · MS 2021

황정민의 문단속

좋아요 48 답글 달기 신고
Central Dogma · 1143758 · 23/03/31 21:17 · MS 2022

wwwwwwwwwwwwwwww

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방장봇 · 1212223 · 23/04/01 17:33 · MS 2023

ㅅㅂㅋㄱㅋㅋㄱㄲㄱㄱㅋㄱㅋㄱㅋ

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불연속미분가능 · 1007587 · 23/03/31 19:40 · MS 2020

K애니는 무슨

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kyo. · 1160359 · 23/03/31 19:43 · MS 2022

300만을 한참 넘었네

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Резе · 1085984 · 23/03/31 19:57 · MS 2021

일단 일본 애니같은게 돈이 안되는게 문제라고 들음

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망냥냥 · 1134999 · 23/03/31 20:17 · MS 2022

굳이 만들어야 하냐
드라마랑 실사 영화나 더 열김히 만들지
나라마다 경쟁력 있는게 다른데

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Manshin · 1066202 · 23/03/31 23:30 · MS 2021

그니까 걍 잘하는거에 집중하면 되는 건데 뭘... 애니로는 일본이 한국 씹압살해도 드라마나 이런 실사 쪽으로는 한국이 일본 씹압살하는데

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ssaASas · 1146913 · 23/03/31 21:58 · MS 2022

드라마나 좀 잘 만들어라
용두사미 결말 좀 그만 만들고

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lim(x→∞) · 1072721 · 23/04/01 03:03 · MS 2021

되겠냐고 ㅋㅋ

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오후엔오후로 · 1088275 · 23/04/01 10:00 · MS 2021

숙정문의 문단세

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수면에 지는 꽃 · 918085 · 23/04/01 11:50 · MS 2019

굳이 따라할생각말고 잘하는 드라마같은거나 더 발전시켰으면 스토리 용두사미좀 그만..

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닥신♡520d · 1173338 · 23/04/01 13:19 · MS 2022

여성향 프로파간다 그만좀 처만들면 좋겟음.

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